Cédric Monnerie, poète à toute heure

Rencontre au rez-de-chaussée de l’hôtel Hoxton, où des murs du 18^e épaulent une immense verrière. Alors que nous sommes installés sous un escalier majestueux, la voix de Cédric Monnerie, qu’il a travaillé lors de cours de théâtre, se fraye un chemin à travers la musique qui emplit le hall : « Un bon avocat a besoin de savoir encaisser (les coups). »

De fait, accompagner les artistes jusqu’au tapis rouge n’a rien de facile. Chaque œuvre est porteuse d’un potentiel énorme comme de la possibilité de passer inaperçu. Dans une pratique qui conjugue sommes colossales, héritage culturel et sensibilités créatives, l’associé du cabinet Intervista embrasse cette « intensité nourrissante comme force motrice ». L’avocature était pourtant loin d’être une évidence pour Cédric Monnerie. Lui qui avait envisagé aussi bien le théâtre que la recherche académique comme carrières décroche pourtant son premier poste dans un cabinet, où il exige… un congé d’un mois ! Le comédien en lui veut pouvoir jouer la pièce La Caisse pendant quelques semaines à Avignon. Si ce congé lui est bien volontiers accordé, cette première expérience juridique sonne faux. « Il y avait tout ce qu’il faut, mais pas dans le bon ordre. » Le jeune avocat refuse la discordance. Celui qui apprécie la musique, tout particulièrement lorsque « le son colle à l’image comme une combinaison moulante », « comme dans Blade Runner », se fait fort de façonner l’harmonie qui lui conviendra : Intervista.

Protection parentale

Le cabinet spécialisé dans la production créative se veut « un havre d’enthousiasme dans un monde désenchanté », confie-t-il. Son leitmotiv ? « Pour que l’œuvre existe. » Et Cédric Monnerie d’évoquer, avec un sourire rayonnant, chacun de ses associés qui, comme ils aiment à le dire, forme une « garde rapprochée autour de l’œuvre ». Pour l’avocat, le plaisir de « voir grandir un projet culturel » se mâtine toujours d’un respect pour les artistes et leur psyché. « Prendre en main des histoires pour lesquelles des personnes ont tant donné d’elles-mêmes » n’est pas sans lui rappeler le rapport « indispensable », « intime » qui doit s’établir entre un parent et la personne à qui il confie son enfant. L’associé doit tenir compte de la sensibilité, mouvante, des artistes, qui vogue entre absolues convictions et moments de découragement. De cette façon, il a accompagné un auteur dans la maïeutique d’une œuvre atypique où se tutoient kung-fu et thèmes trotskistes. Lorsque le projet voit le jour, le réalisateur remercie l’avocat « pour sa protection » au sein même du générique de la série. Une attention qui fait chaud au cœur de l’associé encore aujourd’hui.

 « Le droit est plastique » 

Selon l’associé, servir une « clientèle riche d’une grande créativité appelle plus de créativité juridique ». Il s’agit d’« accepter de se faire hanter » jour et nuit par les nœuds des dossiers. Afin de se ressourcer, celui pour qui le sport est « fondamental » court, seul, sur les bords de Seine. Cette « oxygénation du corps », ce véritable « moment de grâce », est une habitude solitaire qui lui permet de se réaliser dans le collectif. « Le droit est plastique », souffle-t-il. Les « différentes interprétations » des textes de loi, autant « de trésors d’adaptation », sont le fruit d’une recherche sans relâche qui reflète « la beauté de la souffrance artistique ». À écouter l’associé, l’art nourrit, consume et transcende – jusque dans son expression juridique. Une réalité que ce marathonien de Paris assortit d’anecdotes, celle où il court acheter le livre Les Rois maudits juste après avoir lu un scénario adapté pour le cinéma, celle encore où il a arpenté les Amériques, de l’Argentine à Los Angeles, pour les droits d’auteur d’un film.

À coups d’harmonie

« Cascadeur juridique. » Voilà comment ses associés souvent le qualifient. Une étiquette qui le fait sourire lorsqu’il pense à tout ce que cela lui évoque : la doublure, le joli cœur, l’homme qui tombe à pic, mais aussi le lâcher-prise, la surenchère par rapport au dernier exploit… Ce qu’il choisit de retenir, c’est plutôt l’équipe en coulisse qui donne au cascadeur les moyens de réaliser des exploits. « Dans la vie, on ne prend jamais de risque tout seul. » Jouer collectif est essentiel, selon lui. L’« individu collectif » et, en creux, ce besoin de reconnexion sociétale lui avaient d’ailleurs déjà paru un beau sujet d’écriture, qu’il avait couché sur papier dans une pièce de théâtre intitulée les Énarques ridicules alors qu’il avait 15 ans.

Et que dire d’une contribution sociétale obligatoire ? Celui qui décrit ses parents comme « des bâtisseurs, chacun à leur manière » ne manque pas d’idées pour ériger un monde où serait systématisée l’existence de mentorats, où chacun pourrait épauler d’autres personnes. Il y imagine même une « école totale des industries créatives et culturelles » dans laquelle les œuvres, quelles qu’elles soient, seraient abordées d’un point de vue artistique, intellectuel, sans négliger les jalons juridiques et financiers essentiels à leur aboutissement. Un projet où l’harmonie relèverait de l’art, en somme. À l’image des « dessins exquis » où son fils aîné et lui alternent coups de crayon et créativité. Autant de perspectives merveilleuses qu’envisage Cédric Monnerie pour côtoyer avec humilité « ce quelque chose qui nous dépasse dans la création ».

Alexandra Bui

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